Yarın TIFF’te ilk kez sahnelenecek ve ardından San Sebastian ve Londra’daki yarışmalara katılacak olan Laura Carreira’nın Düşerken bu yılki competition devresinde İngiltere’nin en çok ses getiren eseri olacağa benziyor.
Son örnekler arasında Charlotte Wells’in Güneş sonrası ve Georgia Oakley’nin Mavi kotVe Carreira’nın DüşerkenSixteen Movies’in son uzun metrajlı filmi, çağdaş toplumun eşit derecede karanlık ve politik olarak yönlendirilen bir kesimini tasvir ediyor. Movie, evlat edindiği İskoçya’nın Glasgow kentinde bir hafta boyunca geçimini sağlamak için mücadele eden genç bir Portekizli kadın olan Aurora’yı takip ediyor. Anonim bir e-ticaret devinin raflarından paketler almak için harcanan uzun günler, faturaları zar zor karşılıyor ve onu bitkin ve daha fazlası için çaresiz bırakıyor.
Özete göre: Aurora, benlik duygusunu tehdit etmeye başlayan yalnızlığa, yabancılaşmaya ve ardından gelen küçük sohbetlere direnmeye çalışır. Bizi ayrı tutmak için tasarlanmış, algoritma odaklı bir konser ekonomisinin hakim olduğu bir manzaraya karşı.
Düşerken Carreira’nın ilk uzun metrajlı filmi. Portekiz doğumlu movie yapımcısı en çok kısa filmleriyle tanınır DeğişimVenedik’te ilk kez sahneye çıkan ve Kırmızı Tepe2019 BAFTA İskoçya adayı. Movie, Athina Rachel Tsangari’nin Hasataynı zamanda Sixteen Movies’de Ken Loach sonrası dönemin ilk uzun metrajlı filmlerinden biridir. Şu anda şirketin baş yapımcısı olan Jack Thomas-O’Brien, filmi Portekiz merkezli BRO Cinema ile birlikte üretti. Destekçiler arasında BBC Movie, BFI ve Display screen Scotland yer alıyor. Vincent Maraval’ın Goodfellas’ı satışları yönetiyor.
Thomas-O’Brien, filmin beyazperdeye uzanan yolculuğu hakkında “Bu süreç bizim için dört yıl sürdü. Bu yavaş hissettiriyor ama birçok kişi için oldukça hızlı,” dedi. “Neyse ki çılgın krizler yaşamadık, bence bu Laura ile ilişkimizin gücünü gösteriyor.”
Aşağıda Carreira ve Thomas-O’Brien ilk uzun metrajlı filmlerini nasıl çektiklerini, iş birliklerinin nasıl başladığını ve iyi bir politik sinema yapmanın inceliklerini ele alıyor.
TIFF 6-15 Eylül tarihleri arasında gerçekleşecek.
DEADLINE: Laura, sen Portekizlisin? Bu filmi yapmak için buraya nasıl geldin?
LAURA KARREİRA: Bunu her gün kendime soruyorum. Evet, Portekizliyim. Lizbon’da sinema okudum. Gençliğimde, Portekiz büyük bir ekonomik krizden geçiyordu ve bir movie yapımcılığı kariyeri geliştirme olasılıkları pek iyi değildi. Bu yüzden öğretmenlerimden biri Edinburgh Sanat Koleji’nde movie yönetmenliği kursuna gitmem gerektiğini söyledi. İskoçya’ya taşındığımda 18 yaşındaydım, yani hayatımın oldukça özel bir zamanıydı. İlk işimi alıyordum, movie okuyordum ve hayatımla ne yapacağımı anlamaya çalışıyordum. Ve bir noktada, hiç ayrılmadım.
DEADLINE: İkiniz nasıl tanıştınız?
JACK THOMAS-O’BRIEN: Zoom’da tanıştık. Pandemi zamanıydı ve Sixteen Movies’de yapımcı olarak yapacağım ilk projeleri aramaya başlamıştım. Ken’in [Loach] son filmini çekiyordu, bu yüzden sırada ne olduğunu düşünüyorduk. Laura aslında Twitter’dan bana ulaştı. Bu, yetenek tespit sürecimizi kaotik gösteriyor ama bazen öyle oluyor, ama işe yarıyor. Bu, herkesin Twitter’dan bana ulaşması için bir işaret olmasa da. Laura daha önce BBC Movie ile iletişime geçmişti. Ben de BBC Movie ile birkaç şey hakkında konuşuyordum, bu yüzden tesadüfen Laura’yı duydum. Kısa filmini yeni bitirmişti DeğişimVenedik’te ilk kez sahneye çıkan .
KARİYER: BBC Movie de bana yardımcı oldu çünkü sanırım Twitter’da sana mesaj attıktan bir gün sonra Jack adında bir yapımcıyla iletişime geçmen gerektiğini söylediler. Tamam, dedim, dün yaptım. Böylece her şey yoluna girdi.
Laura Carreira. Fotoğraf: Sylwia Kowalczyk.
SON TARİH: Laura, bize ulaştığında On Falling fikri zaten aklında mıydı?
KARİYER: Evet, ilk taslağım hazırdı.
THOMAS-O’BRIEN: Gerçekten iyi bir ilk taslak.
KARİYER: Yani pandemi sırasında kısa filmimi bitirdim. Dünyanın ne zaman yeniden başlayacağından emin değildim, bu yüzden ilk uzun metrajlı filmimi yazmak için zaman ayırdım. Uygun bir yapımcım veya herhangi bir desteğim yoktu, ancak bu fikri kağıda dökmeyi düşündüm. Kısa filmimdeki temaların devamı niteliğindeydi, bu yüzden finansal kırılganlık ve işimizle olan ilişkimiz hakkında yazacağımı biliyordum. Bunlar benim için gerçekten önemli iki konu, ancak yazmaya başladıkça sadece işimizle olan ilişkimizi değil, bu tür bir çalışmanın bir birey üzerindeki sonuçlarını da keşfetmeye doğru evrildi.
DEADLINE: Jack ve Sixteen Movies’in politik ve felsefi açıdan zengin filmler üretme konusunda bir geçmişe sahip olduğunu biliyorum. Laura, politik geçmişin nereden geliyor?
KARİYER: Sanırım İskoçya’daki ilk işimi bulduğumda iş temasıyla meşgul olmaya başladım. İlk işimi yapma ve maddi olarak bağımsız olma fikri beni heyecanlandırıyordu. Sonra ilk işimi buldum ve bu hızla değişti. Geleceği çok daha korkutucu gösterdi. Etrafımdaki insanlara bakmamı ve hepimizin hayatımızın ne kadar çoğunu işe adadığımızı düşünmemi sağladı ve bunun nedenini tam olarak anlamıyorum. Bunun böyle olması gerektiğini düşünmüyorum. Ve bu şok, iş yerindeki kontrolcü dinamiklerle daha da arttı. Bununla gerçekten mücadele ettim. Movie, bu bakış açısını biraz daha sorgulamak için gerçekten iyi bir ortam. Ailem de oldukça sol görüşlü, bu yüzden dünyayı nasıl gördüğümü kesinlikle etkilediler.
DEADLINE: ‘On Falling’ ismi nereden geliyor?
KARİYER: Gerçekten başlıkla uğraştım. Nefret ettiğim birkaç farklı başlık vardı. Sonra bir arkadaşım önerdi DüşerkenSenaryoyu okuduğunda filmi sürekli bir düşüş olarak tanımlamıştı. Ve bunu görebiliyordum. Bu karakter neredeyse sağlam zemini kaybediyor ve tekrar ayağa kalkmaya çalışıyor.
THOMAS-O’BRIEN: İsim aynı zamanda biraz belirsizliği de yansıtıyordu. Ne olacağına dair beklentileri bir nevi değiştiriyor. Aynı zamanda şiirsel. Yani ortaya çıkış şekli de buydu. Ve öylece kaldı çünkü aslında hiçbir şeyi çok web bir şekilde tanımlamak istemiyorsunuz, özellikle de bu kadar doğrudan, samimi bir yolculuk olan böyle bir filmde. Sadece bir depoda çalışmaktan çok daha fazlası hakkında.
DEADLINE: Belirsizlikten bahsetmişken, Jack, bir yapımcı olarak böyle bir projenin didaktik hale gelmemesini nasıl sağlıyorsun?
THOMAS-O’BRIEN: Dürüst olmak gerekirse, bunu pek düşünmüyorum. Yönetmene kalmış. Her şey yönetmenin sesini ve yapmak istedikleri filmi korumakla ilgili çünkü ayrıntıları aşırı analiz etmeye ve bir şeylerin söylenmesini talep etmeye başladığınız anda, odadaki farklı seslerin karmaşasına giriyorsunuz ve her yere dağılmış gibi hissettiren bir filmle sonuçlanıyorsunuz. Ken Loach’un bağlamını ortadan kaldırmaya değer olduğunu düşünüyorum. Kendisi, birlikte çalışması harika olan inanılmaz, politik bir movie yapımcısı. Harika vakit geçirdik. Ama aynı zamanda yönetmenin yönettiği, kendi benzersiz sesine ve hikaye anlatma biçimine sahip movie yapımcılarıyla filmler yapmak istiyoruz. Düşerken Ken Loach filmi gibi değil. Benzer bir konudan bahsediyor, ancak tamamen Laura’nın filmi ve bunu korumaya özen gösterdik. Siyasetiyle ilgili çok didaktik bir hikaye anlatmaya karşı değilim. Ancak bu, Laura’nın yapmak istediği movie değildi Düşerken.
DEADLINE: Jack, ilk kez İngiliz bir yapımcı için dışarıda işler oldukça zor. Bu süreç senin için nasıldı? Beklediğinden daha mı zordu?
THOMAS-O’BRIEN: Bunu özetlemek zor çünkü bu süreç bizim için dört yıl sürdü. Bu yavaş hissettiriyor ama birçok kişi için oldukça hızlı. Laura bundan daha uzun süredir bu konuda çalışıyor ve ben projede olmadan önce Laura’nın harika ortaklar olan ve ilk küçük miktarda parayı toplamamıza yardımcı olan Portekizli bir yapımcısı, Bro Cinema vardı. Ve sonra filmi devil Goodfellas çok erken geldi ve projeye ve Laura’ya bağlılık gösterdi. Bu iki işbirlikçinin olması süreci çok daha kolaylaştırdı ve sonunda BFI, BBC ve Display screen Scotland’dan harika bir destek aldık. Neyse ki hiçbir çılgın kriz yaşamadık, bence bu Laura’nın ve benim ilişkimizin gücünü gösteriyor. Gerçekten güçlü bir çalışma ilişkimiz vardı ve her şey hakkında konuşuyoruz. İşleri bu şekilde idare etmeniz gerekiyor. Benim felsefem yönetmenin yönetmesi ve yapımcının yapımcılığı üstlenmesidir. Kendi yolunuzda kalır ve iyi iletişim kurarsanız, birçok zor şeyden kaçınmış olursunuz.
DEADLINE: Ne kadar süre çekim yaptınız ve bu süreç nasıldı? Movie, ilk İngiliz filmlerine sıklıkla yöneltilen eleştirilerden biri olan pembe dizi gibi görünmekten kaçınmayı başarıyor.
KARİYER: Beş hafta boyunca çekim yaptık ve bir Arri kullandık. Görüntü yönetmenimiz Karl Kürten’e çok teşekkür ederim. İki kısa filmim üzerinde çalıştı ve yaptığımız görsel seçimler konusunda çok dikkatli olmaya çalıştık. Bize rehberlik etmesi için bir tür görsel düzenleme yaptık. Bunun büyük bir kısmı karakterlerin psikolojik durumunu görüntülere yansıtmaya çalışmak, izolasyonu ve o küçük kaygı anlarını aktarmaya çalışmaktı.
SON TARİH: Joana Santos, başrol oyuncunuz, harika. Onu nereden buldunuz?
KARİYER: Portekiz’de gerçekten büyük bir oyuncu seçimi yaptık ve hem profesyonel hem de amatör aktrislerin yaklaşık 500 kasetini izledik. Çok sayıda gerçekten iyi aktris vardı, ancak Joanna’nın kendi kasetini gördüğümüz anda anladığımızı düşünüyorum. İfadesinde bir şeyler vardı. Garipti çünkü yüzü pek bir şey söylemiyordu ancak ifadeleriyle ne ilettiğini hissedebiliyordunuz.
SON TARİH: Goodfellas filmi satıyor. İkiniz için de bu movie için ideally suited hedef neresi olurdu?
KARİYER: Kişisel olarak, bir sinema hayranı olarak, bunu sinemalarda izlemek isterdim. Sinemaya gitmeyi severim ve insanların bunu kolektif bir şekilde görmesini isterim. Ama tabii ki, mümkün olduğunca çok sayıda insanın filmi izlemesini de isterim.
THOMAS-O’BRIEN: Ken Loach’un filmleriyle ilgili komik olan şey, sonunda televizyona çıkacak olmaları çünkü o zaman milyonlarca insan onları izleyebilir. Ama bence böyle bir filmde, yapımın her bir parçası onu büyük ekranda izlemeye elverişli. Bence bununla büyük ekranın etkisini istersiniz. Bu, samimi bir konu hakkında küçük bir movie ama aynı zamanda büyük bir deneyim gibi hissettirmeli. Ve bence bu yüzden sinemalarda olmasını isteriz.
